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《梦之声》雾霾影响玻璃房效果 导演惆怅
发布时间：2013年06月14日-
南都讯 记者黄晓雅 实习生 关敏薏发自上海 上海电视节专业论坛之《节目模式引进与原创高层对话》日前在上海展览中心拉开帷幕。代表国内综艺节目第一生产力的前浙江卫视副总监、《中国好声音》总策划杜昉，前湖南卫视《天天向上》制片人张一蓓，《中国梦之声》总导演王磊卿等，进行难得一聚的交流对话，探讨国产综艺节目模式的发展、现状与背景，分享节目模式的生产制作过程及对自主研发的思考。
为什么疯狂引进国外节目模式？“中国电视在补课！”
近年来，戛纳电视交易展频频出现中国电视人疯狂“扫货”的“团购”潮，其迅猛不亚于中国游客在国外扫荡**品**的力度。各大电视台纷纷争购国外节目模式，使2013成为模式节目的“井喷年”。据统计，今年将有约30档模式节目扎堆中国荧屏，引进数量比是去年的两倍。模式节目的战线也从周末黄金档延伸到日常时段，卫视新节目更几乎全部来自国外。
“井喷是因为中国的电视在补课。”刚刚由浙江卫视副总监职位跳槽到酷6网就任C E O的《中国梦想秀》、《中国好声音》总策划杜昉表示，“中国电视是摸着石头过河，引进来，走出去。引进模式，就像引进生产线或说明书，对中国电视人是一种专业化细分或生产联合制作的培训。模式引进就是为了规避风险。”深圳卫视节目总监、《年代秀》、《清唱团》总制片人易骅认为，目前国内的电视竞争，经受不了失败，“电视台的**和观众们都比较浮躁，大家每天守着收视率，容忍不了成长的空间。所以大家才会急于寻找大热的模式。在国内要做原创，就要耐得住前期的各种挑战和质疑。国外能允许一个创意公司，一年出产3000个创意，但真正在电视台播出的只有十几个，成功的只有两个。这样的成活率，国内有哪家电视台、哪个制作团队能承受呢？”
引进模式如何本土化？“**重要的是节目的顶层设计”
在节目模式交易过程中，模式版权方会提供“宝典”甚至飞行制作人，但以往很多国内电视台的态度是，把宝典抛一边，飞行制作人嘛，恨不得送人家去旅游就好了，不要来碍事。但在引进模式的“本土化”过程中，国产综艺节目制作人也进行了反思。
“对电视从业者来说，**重要的是节目的顶层设计。”作为近期热播的东方卫视《中国梦之声》总导演王磊卿，他分享了这档新引进节目制作背后的故事。“引进《美国偶像》时，我们觉得这模式的精髓是顶层设计的逻辑非常清晰，层层递进。舞美**早是在一个小玻璃房里面对面清唱，我们开始觉得清唱可能没人看，特别是那玻璃窗，把我愁死了，因为美国天气好，中国都是雾霾，出来都黑压压的，怎么看？但就是这小空间，带出了评委和选手间**的互动。第二阶段，舞美进入了小剧场；十二强后进入体育馆，层层递进。内部音乐结构也是，检验歌手，清唱是**基本的前提，之后配对唱，**带着大乐队演出，都是层层递进。第三，所有的任务和选手性格，都是层层递进。第一阶段，看到的是怪胎和奇葩选手，但其实一些好的选手也储备在里面了。所以我们要学到模式的精髓，在内部夯实基础框架，这才是根本。”
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